许浑

许浑（844年前后在世)，中国唐代诗人。字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆，寓居润州丹阳(今属江苏)，遂为丹阳人。武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年(832)进士及第，先后任当涂、太平令，因病免。大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归丹阳丁卯桥村舍闲居，自编诗集，曰《丁卯集》。其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。其诗现存500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟,无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。　　许浑诗以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》,追抚山河陈迹,俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧。    许浑诗有《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收,则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。

许浑及诗评

　　   许浑，字用晦，丹阳人。故相圉师之后，太和六年进士第，为当涂、太平二县令，以病免，起润州司马。大中三年，为监察御史。历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。润州有丁卯桥，浑别墅在焉。因以名其集。集二卷。今编诗十一卷。

·北师大《中国古代文学史》：

　　许浑的远祖虽为宰相，但到他这一辈，家道早已衰落，他有一定的政治抱负，精神也有慷慨壮浪的一面，《唐才子传》卷7云：“浑乐林泉，亦慷慨悲歌之士。登高怀古，已见壮心，故为格调豪丽。”许浑对现实的黑暗有很激烈的批判，边将刘皋被监军的宦官杀害，他作《闻边将刘皋无辜受戮》明确表达了愤慨与复仇的心情，所谓：“三千客里宁无义，五百人中必有恩”。他的《闻开江宋相公申锡下世二首》，对因直谏宦官之祸的宋申锡表示敬佩和哀悼，“位极乾坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。宵衣旰食明天子，只伏青蒲不敢言。” 　　许浑的许多作品都流露出对隐逸的向往。在晚唐黑暗的现实中，他深感“性拙难趋世”（《闻两河用兵因贻友人》），以对隐逸的向往，表达了追求素志、不苟流俗的心声。 　　许浑诗歌的内容比较丰富，体裁则以近体五、七律为主，以清丽的风格意境，表达了萧瑟感伤的情绪，形成了很有个性的艺术风貌，其中最有特色的是怀古诗，如《咸阳西城门楼晚眺望》： 　　“独上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀州。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣秋叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。” 　　又如《金陵怀古》： 　　“玉树歌残王气终，景阳钟断戍楼空。秋梧远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。” 　　这些作品都是典型的怀古诗，不以议论具体的史事为主，重在抒发今昔之慨，流露出强烈的感伤情绪，其中“山雨欲来风满楼”一句尤其表现了对现实的忧戚。 　　许浑很注重字句的雕琢锻炼，前人谓之“每首有一定章法，每句有一定字法，乃拗体中别自成律，不许凌乱下笔”（《贞一斋诗话》）。具体来讲，许浑诗中的对偶十分工整，在对偶形式中使事、咏史、写景、状物、抒怀，都表现得十分自然，使对偶虽工而并不觉得板滞；在声调平仄方面，许浑深谙韵律，粘对得法，平仄合辙，并时作拗体，这些特点融合在一起，就形成了别具一格的句法，前人谓之“丁卯句法” （参见罗时进《丁卯集笺证?前言》，南昌：江西人民出版社1998年版），如：“月过碧窗今夜酒，雨湿红壁去年书”（《再游姑苏玉芝观》）； “经函露湿文多暗，香印风吹字半销”（《题灵山寺行坚师院》）。在表现题材上，许浑工于写水，宋初人谓之“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》前集引《桐江诗话》）。有关水的意象，为许浑的作品创造了独特的意境，这也是构成其“诗格清丽”特色的重要方面，如《凌歊台送韦秀才》“云起层台日未沉，数村残照半岩阴。野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。故山迢递故人去，一夜月明千里心。” 　　许浑的诗歌在晚唐影响很大，韦庄有诗赞之曰：“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十觚明珠量不尽，惠休空作碧云词”（《题许浑诗卷》）。（来源：北师大《中国古代文学史》第四编第八章第二节)

·章培恒《中国文学史》：

　　杜牧与许浑是朋友，杜牧集中又混入了很多许浑的诗，从这点看许浑的诗风似乎和杜牧相似，后世也常有这种看法。其实，他们的诗风还是有显著差别。 　　许浑字用晦，丹阳（今属江苏）人，大和六年（832）进士，当过睦州、郢州刺史。有《丁卯集》。他的诗作今存很多，超过了李商隐和杜牧，而且全为律、绝。在擅长七律七绝，和格律圆熟、布局谨严、用字精工、诗意警拔等特点上，他的诗确有些像杜牧，如下面两首，是为人熟悉的名作： 　　玉树歌残王气终，景阳合兵戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。（《金陵怀古》） 　　一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀州。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。（《咸阳城东楼》） 　　但从总体上说，许浑缺乏杜牧那种对现实的自觉关注，也没有杜牧那种刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他并不像杜牧，在叹息的同时还兼有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。 　　从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。（来源：章培恒《中国文学史》第五编第六章第一节）  【主要作品】秋日赴阙题潼关驿楼    早秋