黄立纲：台湾布袋戏在世博要秀上海话
【资讯百科在线助读】 中评社台北（2010）4月14日电（记者 倪鸿祥专访）40年前创下台湾电视节目97%收视率记录的“云州大儒侠”黄俊雄布袋戏，这次获得2010上海世界博览会邀请，将前往表演。黄俊雄之子、嫡系传人黄立纲接受中评社专访时表示，已商请京剧大师李宝春协助，希望能藉此作为两岸布袋戏交流的起点，日后和大陆同行多交流。 
黄俊雄嫡系传人黄立纲 （金光布袋戏提供） 1978年次的黄立纲，12岁赴加拿大求学，因父亲黄俊雄准备再度登上电视萤光幕，缺乏人手，16岁束装返台，高中毕业后正式投入布袋戏团，从77岁的父亲手中接下传承棒子，不但立志发扬父亲的事业，更准备让“金光布袋戏”进军国际。 黄立纲表示，大约在今年2月，上海世界博览会透过管道来台寻访属于传统技艺、在文化艺术上又比较有代表性的演出，和戏团经纪人联系接洽，邀请他们在世博会传统艺术季表演。 黄立纲表示，布袋戏早年叫“掌中戏”，源于福建泉州、漳州，经过不断发展，传到台湾来，在台湾发光发热。因此当他获知受邀到上海世博会表演时，感到非常高兴，也备感压力，因为大陆的掌中戏剧团应该也有很多，可能还保有传统操作方式，或有一些禁忌是台湾这边不了解的，难保届时表演，叫好不好座。 他说，为了符合上海人的“口味”，他已商请京剧大师李宝春协助、合作，在上海世博演出时加入京剧桥段，或秀一段上海话，演出戏码也可能会有所不同，不一定非要演在台湾大受欢迎的“史艳文”。因为这是第一次去大陆表演，因此希望能让大陆了解台湾的布袋戏可以和大陆传统的掌中戏作结合，未来一起作交流。 谈到对布袋产生兴趣，黄立纲说，在加拿大求学期间生活无聊，父亲寄布袋戏录影带给他解闷，他因此变成戏迷，然后反覆重看录影带，开始模仿布袋戏中的人物与对话，以此自娱。 他表示，16岁返台帮忙，父亲要求从基层学起，他对摄影、拍照较有兴趣，所以先当摄影助理，学习如何取镜、抓角度，过了5年才升为导播，开始接触剧情、学习戏剧、正式接触木偶。 他说，一般人都以为身为布袋戏大师的儿子，会得到大师亲自指点，其实父亲从未指导过他，他也不好意思去请教其他的师傅，所以都是趁父亲表演时在旁暗自揣摩，然后在家自己学习。 对于学习操作布袋戏难度最高部分，黄立纲认为是一人分饰多个角色时交互对话的变音问题，这须要对剧本、人物对话过程都要非常熟悉，尤其木偶角色也有生、旦、净、末、丑之别，他就曾经在舞台表演时，发生声音没有跟着角色转换的情形，一度让他感到尴尬，后来熟悉剧情，才没有出错。 他指出，现在布袋戏已经搬上电视萤幕表演，除了尺寸较大，也重视声光效果，所以一个师傅只需要操控一只木偶，才不用再去担心随角色变换的变音问题。 面对电玩、动漫等外来物的吸引，布袋戏该如何创新、吸引新的年轻族群的问题，黄立纲表示，布袋戏必需要打破传统禁忌作一改变。例如将木偶尺寸加大，对话不限于只讲台语，可能改说国语、英语或是日语等，尽量因地制宜。 黄立纲也指出，因应时代趋势，电视布袋戏最近也加入很多电脑动画，木偶造型也改走华丽风格，类似动漫人物，例如日本的SD娃。人物角色安排上，也会穿插时下流行的卡通或动漫人物，例如海绵宝宝或阿凡达，音乐风格则加入摇滚风、HiPOP等，不过剧本内容绝对维持忠孝节义的精神，这也是父亲的坚持。 （来源：中国评论通讯社 http://www.chinareviewnews.com）
黄俊雄嫡系传人黄立纲 （金光布袋戏提供） 1978年次的黄立纲，12岁赴加拿大求学，因父亲黄俊雄准备再度登上电视萤光幕，缺乏人手，16岁束装返台，高中毕业后正式投入布袋戏团，从77岁的父亲手中接下传承棒子，不但立志发扬父亲的事业，更准备让“金光布袋戏”进军国际。 黄立纲表示，大约在今年2月，上海世界博览会透过管道来台寻访属于传统技艺、在文化艺术上又比较有代表性的演出，和戏团经纪人联系接洽，邀请他们在世博会传统艺术季表演。 黄立纲表示，布袋戏早年叫“掌中戏”，源于福建泉州、漳州，经过不断发展，传到台湾来，在台湾发光发热。因此当他获知受邀到上海世博会表演时，感到非常高兴，也备感压力，因为大陆的掌中戏剧团应该也有很多，可能还保有传统操作方式，或有一些禁忌是台湾这边不了解的，难保届时表演，叫好不好座。 他说，为了符合上海人的“口味”，他已商请京剧大师李宝春协助、合作，在上海世博演出时加入京剧桥段，或秀一段上海话，演出戏码也可能会有所不同，不一定非要演在台湾大受欢迎的“史艳文”。因为这是第一次去大陆表演，因此希望能让大陆了解台湾的布袋戏可以和大陆传统的掌中戏作结合，未来一起作交流。 谈到对布袋产生兴趣，黄立纲说，在加拿大求学期间生活无聊，父亲寄布袋戏录影带给他解闷，他因此变成戏迷，然后反覆重看录影带，开始模仿布袋戏中的人物与对话，以此自娱。 他表示，16岁返台帮忙，父亲要求从基层学起，他对摄影、拍照较有兴趣，所以先当摄影助理，学习如何取镜、抓角度，过了5年才升为导播，开始接触剧情、学习戏剧、正式接触木偶。 他说，一般人都以为身为布袋戏大师的儿子，会得到大师亲自指点，其实父亲从未指导过他，他也不好意思去请教其他的师傅，所以都是趁父亲表演时在旁暗自揣摩，然后在家自己学习。 对于学习操作布袋戏难度最高部分，黄立纲认为是一人分饰多个角色时交互对话的变音问题，这须要对剧本、人物对话过程都要非常熟悉，尤其木偶角色也有生、旦、净、末、丑之别，他就曾经在舞台表演时，发生声音没有跟着角色转换的情形，一度让他感到尴尬，后来熟悉剧情，才没有出错。 他指出，现在布袋戏已经搬上电视萤幕表演，除了尺寸较大，也重视声光效果，所以一个师傅只需要操控一只木偶，才不用再去担心随角色变换的变音问题。 面对电玩、动漫等外来物的吸引，布袋戏该如何创新、吸引新的年轻族群的问题，黄立纲表示，布袋戏必需要打破传统禁忌作一改变。例如将木偶尺寸加大，对话不限于只讲台语，可能改说国语、英语或是日语等，尽量因地制宜。 黄立纲也指出，因应时代趋势，电视布袋戏最近也加入很多电脑动画，木偶造型也改走华丽风格，类似动漫人物，例如日本的SD娃。人物角色安排上，也会穿插时下流行的卡通或动漫人物，例如海绵宝宝或阿凡达，音乐风格则加入摇滚风、HiPOP等，不过剧本内容绝对维持忠孝节义的精神，这也是父亲的坚持。 （来源：中国评论通讯社 http://www.chinareviewnews.com）
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