七十年代歌曲[七十年代经典歌曲]

七十年代初期，尽管抗议歌曲被看做十年前流行的遗物，但还是出现了很多例外，如埃德温·斯塔尔的《战争（War）》、尼尔·杨的《俄亥俄（Ohio）》和鲍勃·迪伦的《乔治·杰克逊》。

阿尔洛·格思里在这个夏天告诉我们，“音乐行业已经从思考如何通过卖抗议歌曲赚钱，转变到了安心接受‘这种歌卖不出去，所以我们还是做其他音乐吧’的事实，他们也确实是这么做的。”

但是，马文·盖伊在1971年发布的专辑《怎么了》跻身滚石世界最伟大五百张专辑榜单，足以让大家意识到在这一时期，社会意识流行乐非常盛行，而且不仅限于在摇滚圈中。这张经典的专辑中包含了种族、生态、战争、毒品滥用等主题。

盖伊从未脱离这些社会问题，在他的带头下，其他灵魂乐和节奏布鲁斯风格的音乐人纷纷接过了他传出的接力棒，在自己的音乐中表达了更多对社会问题的关注。

（经济不平等是一个主要的话题，在60年代末，四成的美国黑人生活在贫困线之下。）

跟着这十首歌一起感受一下那个年代美国真实的社会情况吧。

文：墨玺

编：桃子

史提夫·汪达

《城市生活（Living for the City）》- 1973

汪达的这首讲述故事的歌曲以柔和而紧张的钢琴和旋开头，是一首很传统的抗议音乐。它讲述了一个来自密西西比的孩子，他和家人在城市里艰难求生，最后却因为自己不曾犯下的罪行被关进了监狱。

这首歌的风格为粗粝紧凑的放克，加入电影对话般的歌词和欢脱的合成器，汪达用自己的风格重新演绎了这一题材。

史提夫·汪达(Stevie Wonder)

一定要听收录在专辑《内在视觉（Innervision）》中七分钟的版本，结尾处汪达不再是一名故事的讲述者，而是直接对观众说到：“这一个残酷的地方，没有哪里比这里更冷酷/如果我们不改变，这世界将很快毁灭。”

马文·盖伊

《九重天（Cloud Nine）》- 1969

马文·盖伊(Marvin Gaye)

在《怎么了》发布前两年，盖伊就以翻唱诱惑乐队这首迷幻灵魂乐曲的方式尝试涉猎社会话题。盖伊没有完全以他的方式演绎这首歌，但他显然对歌中描绘的生活感同身受：一家人生活在贫民窟中，没有足够的食物也没有办法离开。这一翻唱版本现在看来就像是他在表达自己对《怎么了》的感受。

欧杰斯合唱团

《金钱至上（For the Love of Money）》- 1973

欧杰斯合唱团(The O&39;Jays)

安东尼·杰克逊的贝斯是那个时期最有辨识度的，演绎出了高级的迪斯科和与之相称的富裕生活。在这首7分钟的歌里，欧杰斯在这样的气氛中唱出了对贪财恶劣影响的谴责（歌词：人们将偷走母亲的钱财，抢劫他们的兄弟）。

尽管三人的反复吟唱有时会像牧师就一个主题反复宣扬一样，制作人肯尼·甘布尔和利昂·胡夫绝不会让这首歌无趣，而是确保人们可以一边跳舞，一边谴责资本主义。

比利·保罗

《对你来说我够黑吗（Am I Black Enough for You）》- 1972

比利·保罗(Billy Paul)

保罗标志性的金曲是他关于出轨的歌《我和琼斯夫人》，这首优雅的夜总会灵魂歌曲如它的作者一般非常有魅力。但这首歌并没有它的后续那么铿锵有力。

《对你来说我够黑吗》响亮而自豪，传递着一种积极的信息。它的旋律让人想起史提夫·汪达的《迷信》，但也不乏自己的特点。

葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团

《孩子需要父亲（This Child Needs Its Father）》-1973

葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团(Gladys Knight & the Pips)

奈特的代表作包括一系列沉重的、通常很忧伤的单曲：《通往乔治亚的午夜火车》《我们都不想（先说再见）》，非常适合她温暖而具有颗粒感的声音。

她在这首歌里的声音比其他的歌曲更加哀伤痛苦，完全沉浸其中，扮演了一个单亲母亲，乞求她的另一半回家：“我已经尽力做到了最好/但我不愿让孩子拥抱其他男人。”这首歌发布于单亲家庭数量渐长的70年代，到80年代时这一数据翻了一番。

俄亥俄玩家

《怎么了（What’s Going On）》- 1974

俄亥俄玩家(The Ohio Players)

俄亥俄玩家的热曲一向是挑动情欲的放克，如《火》《恋爱过山车》等，他们在盖伊的这首歌发布一年之后用自己充满温情的翻唱向其致敬，足以证明盖伊的歌对流行音乐的影响有多深。

如果说盖伊的版本讲述的是非常私密的个人情感，那么俄亥俄玩家的版本将这首歌变成了一种共有精神的宣言，采用了基调强节奏。他们的翻唱在当时是对盖伊的致敬也是有感于这首歌治愈的力量。

妮娜·西蒙

《毒贩（The Pusher）》- 1974

妮娜·西蒙(Nina Simone)

经典摇滚歌迷都听过荒原狼的这首歌，由作曲人兼演员霍伊特·阿克斯顿创作，出现在电影《逍遥骑士》开场的贩毒场景。西蒙将速度放得很慢，一点点吐出歌词，使其对毒贩的谴责更加尖刻。

西蒙在这段时间翻唱了很多流行和摇滚乐，从披头士和迪伦到比吉斯乐队的都有，但没有一首像这首这么愤慨，尤其是她唱出“毒贩就是猛兽”这句歌词时，感情这么充沛。

戴安娜·罗斯

《奇异的果实（Strange Fruit）》- 1972

戴安娜·罗斯(Diana Ross)

罗斯在电影《难补情天恨》中扮演了比莉·荷莉黛，这是她第一次演女主角，她作为女演员表现十分出色，也很好地诠释了荷莉黛以爵士为主的音乐。

在电影上映的时候，人们已经开始忘了《奇异的果实》这首不和谐的歌。它讲述了南方的私刑，30年代末的时候荷莉黛的演唱使其成为美国非常经典的一首歌。罗斯的翻唱重现了原版奇异的编曲，她也跳出了自己的舒适圈，模仿出了荷莉黛凶猛的唱法。

史莱和史东家族合唱团

《小孩生小孩（Babies Makin’ Babies）》- 1973

史莱和史东家族合唱团(Sly & the Family Stone)

这首歌来自史莱的最后一张专辑《新生》，与其说它讨论了社会经济学的问题，实际上它只是在讲述青少年生子的困境。

史莱和他的乐队（此时乐队中还有他的弟弟弗雷迪弹吉他、妹妹罗斯弹键盘、辛西娅·罗宾逊吹小号）即兴伴奏，唱出了各种令人不安的感受。

纺织者乐团

《贫民窟的孩子（Ghetto Child）》-1973

纺织者乐团(The Spinners)

这个来自密歇根的流行灵魂乐组合并非因社会意识的歌曲而为人所知，但这首歌例外。他们的这首歌中讲述了一个离家出走的少年，思想闭塞却心怀怨恨地离开小镇，再也没有找到新的家园。

制作人托姆·贝尔是费城灵魂乐的一个重量级人物，他赋予了这首歌温柔而灵动的旋律。尽管故事跌宕起伏，但整首歌却平稳而顺畅。

REF:

http://www.rollingstone.com/music/music-features/seventies-protest-soul-classics-playlist-1071531/

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